Ритмика

Если все, что мы изучили до этого, рассказывает о том, что играть и в каких случаях, то ритм — это история про то, какими длительностями и в какой последовательности вы будете это играть.

Доли бывает разными по силе: сильными и слабыми. Мы проговариваем их числительными (например, первая доля и вторая доля, или попросту «раз — два — раз два»). Сильную долю мы акцентируем, слабую — нет («РАЗ — два — РАЗ — два»).
В зависимости от их комбинаций, метр бывает двух типов:

Наверняка вы слышали, что у музыки есть свой темп.

Если вы услышите, что темп песни равняется 120 bpm, это будет значить, что в одну минуту будут умещаться 120 долей. Чем выше темп, тем больше долей будут умещаться в минуту.

Переходим к понятию ритма.

Нельзя путать метр и ритм. Метр не зависит от длительностей, в которых вы играете, а ритм как раз характеризуется этими длительностями. Это хорошо понятно, если поиграть под метроном.

Если вы играете какой-то рифф под метроном, то его удары будут отражать метр, а сам рифф будет отражать ритм.

Переходим к понятиям такта и размера.

Размеры, в свою очередь, бывают простыми и сложными.

Основные понятия мы разобрали, теперь давайте освежим в памяти музыкальные длительности.

В предыдущем уроке мы уже разбирали длительности, поэтому здесь мы их просто повторим:

Также не забываем про ноты с точкой. Точка рядом с нотой увеличивает ее длительность вполовину.

Длительности — относительны, и реальнае длительность звучания, скажем, четвертной ноты будет зависеть как от темпа произведения, так и от его размера.

Однако с помощью длительностей четного деления не всегда удается записать тот ритм, который хочется записать. Для этого и ввели понятие нечетного ритмического деления.

Звучит это, конечно, жутковато, но примеров такого деления — много. Вы и сами включить метроном и под него сыграть что-нить бесформенно быстрое. Если у вас возникнет желание записать это в ноты, то четными длительностями вы не обойдетесь.

Давайте познакомимся с некоторыми такими длительностями:

Разберемся с такими длительностями на примере триоли.

Из одной четвертной ноты, мы получаем 3 восьмые триоли (а не 2 восьмых ноты, как при четном делении). Иными словами, 1 четвертная нота = 2 восьмые ноты = 3 восьмые триоли. Принцип одинаков для всех других длительностей (как четных, так и нечетных).

Триоль, как и все другие нечетные длительности записывается так:

• группа нот берется с скобку;
• над скобкой пишется, какого деления это ноты. Например, триоль — это 3.

С точки зрения акцентов, когда мы играем серию нечетных длительности, то акцентируем именно первую ноту. Например, если взамен четвертной ноты я играю три восьмых триоли, то первую из них я акцентирую.

Помимо триоли познакомимся еще и с квинтолью и секстолью.

Важно: когда мы делим ноту на 5, это не значит, что из одной четвертной ноты мы получаем 5 восьмых нот. Это значит, из вместо деления на 4 (шестнадцатые ноты), мы делим ноты на 5 шестнадцатых квинтолей.

Этот прием очен популярен в современной музыке, поэтому давайте попробуем разобраться, что тут к чему.

Из прошлой главы мы знаем, что метр и ритм — разные вещи. Метр делится на доли, из которых сильные — акцентируются. Ритм же делится на длительности и в нем тоже есть свои акценты (вспомните любой гитарный рифф). Как правило, акценты ритма совпадают с акцентами метра, но иногда — нет. В случае, когда в ритме мы акцентируем длительность, которая не совпадает с сильной долей, появляется синкопа.

По отношению к метру, синкопы бывают:

• внутритактовыми (они не выходят за пределы такта), которы бывают:
  • внутридолевыми (находятся в пределах одной доли);
  • междудолевыми (охватывают несколько долей в одной такте).
• междутактовыми (синкопированная нота выходит за пределы такта)

Синкопированные ритмы рассмотрим ниже.

Долгая нота с точкой будет начинаться на сильной доле, а короткая нота — на слабой. Вариантов такого деления много, например:

• восьмая нота с точкой и шестнадцатая (вместо двух восьмых без точки);
• четвертная нота с точкой и восьмая (вместо двух четвертных без точки).

Звучит все это так:

Варианты пунктирного ритма:

Не всегда первая нота, которую вы слышите в песне, является сильной долей первого такта. Иногда случается так, что музыка начинается как бы из-за такта (отсюда и такое название).
Самый яркий пример — песенка «В лесу родилась елочка». Сильная доля первого такта начинается на втором слоге слова «лесу», а все, что поется до этого, поется из затакта:

Пример затакта:

Свинг — это целое отдельное искусство, и в джазе считается, что умение хорошо свинговать приходит с опытом. Поэтому этой темы мы коснемся лишь шапочно.

В свинге нет четкого определения, насколько удлинять первую ноту и сокращать вторую. Поэтому свинг в исполнении разных музыкантов звучит по разному. Более того, свинг — это целое направление в классическом джазе и его можно рассматривать как отдельный жанр музыки.

Тем не менее, негласно и схематично свинг можно воспринимать так: в паре нот, записанных как ноты одинаковой длины, первая нота играется в два раза длиннее второй, воспринимаясь на слух как триоль.
В таком случае речь начинает идти о триольной пульсации.

Представьте, что перед вами две восьмых ноты. Их длительность будет равняться трем восьмым триолям. Или одной четвертной триоли и одной восьмой.

Ритм, в котором две восьмые размениваются на четвертную и восьмую триоли, относится к триольной пульсации. Схожий принцип работает и с другими длительностями.

Чтобы не рисовать везде триольные скобки, их чаще всего убирают, а в начале произведения указывают, что речь идет о триольной пульсации:

4/4 — не единственный музыкальный размер, с которым вам придется столкнуться. Другим распространенным размером является размер ¾.

Это простой трехдольный размер (РАЗ — два — три), в котором каждая из долей равна одной четвертной ноте.

Чтобы на слух разобраться, какой размер звучит в песне:

1. Поймайте темп песни и начните отсчитывать доли;
2. Найдите сильную долю;
3. Посчитайте количество ударов от одной сильной доли до другой.

Еще одним интересным размером является размер 5/4. Он относится к группе смешанных:

5/4 бывает двух типов:

• сочетание 2/4 и 3/4. В таком случае относительно сильная доля будет третьей по счету;
• сочетание 3/4 и 2/4. В таком случае относительно сильная доля будет четвертой по счету.

Чтобы исполнитель знал, с каким именно размером ему предстоит иметь дело, рядом с самим размером иногда в скобочках указывают (3/4 + 2/4) или наоборот.
А чтобы определить это на слух, нужно поймать относительно сильную долю.

В знаменателе размера не обязательно должна быть четвертная нота. Там может быть любая длительность, даже тридцать вторая. Но чаще всего помимо четвертой ноты в размерах встречается восьмая. Разберем три таких размера.

Размер 3/8 — простой трехдольный размер с долей равной восьмой ноте. Счет также ведется на «РАЗ — два — три», только в сравнении в с ¾, и 3/8 такт будет в два раза короче.

Вы вряд ли встретите его в современной музыке, поэтому смело идем дальше.

Размер 6/8 — сложный шестидольный размер с пульсацией восьмыми нотами. Он состоит из двух размеров 3/8. Счет также ведется на «РАЗ — два — три — РАЗ — два — три».

Его легко спутать с ¾, потому что по длительности такты этих размеров одинаковы. Но разница есть, и она в том, что в 6/8 у нас есть две сильные доли, а в ¾ -одна. Таким образом возникает существенная разница в акцентах и меняется ритмический рисунок.

Послушайте пример использования этого размера в попробуйте уловить пульсацию «РАЗ — два — три — Раз — два три» (пример специально непростой):

Размер 12/8 — сложный двенадцатидольный размер с пульсацией восьмыми нотами. Он состоит из четырех размеров 3/8. Счет также ведется на «РАЗ — два — три — Раз — два -три — Раз — два — три — Раз — два -три».

Отличие от 6/4 или двух 6/8 то же самое — в 12/8 есть четыре сильные доли, что делает ритмичный рисунок особенным.

Чаще всего этот размер используется в блюзовой музыке. Послушайте пример: